تعرّف على ليز هانا ، كاتبة سيناريو The Post’s Breakout

مرحبا بكم في نوع من الصفقة الكبيرة ، وهي سلسلة مخصصة لإدخال المرأة القوية التي تكسر الحدود في حقولها. ستقابل النجوم الصاعدة وستحصل على معلومات حول كيفية صنعها ، وما الذي تعمل عليه الآن ، وماذا بعد.

كانت ليز هانا ذات جحيم واحد في عام 2017. أول فيلم سينمائي يبلغ من العمر 32 عامًا ، وهو مشروع شغوف يدعى الآن المنشور, تم التقاطها من قبل المخرجين ستيفن سبيلبرج. تفاصيل الفيلم قصة رائدة من واشنطن بوستأول ناشرة نسوية كاثرين غراهام ومحرر بن برادلي قرار نشر أوراق البنتاغون. وتم ترشيح فيلم ICYMI للفيلم بطولة ميريل ستريب وتوم هانكس ، ليضم ما مجموعه ست غولدن غلوب ، بما في ذلك أول هانا إلى جانب الكاتب المشارك جوش سينغر. ضوء كشاف هتاف. وفي منتصف كل شيء ، تمكنت كاتبة السيناريو الوليدة أيضًا من إيجاد الوقت للزواج من الرجل الذي اقترح عليها الجلوس للكتابة المنشورالبرنامج النصي الأولي. كيف تحضر The Globes ، التي تبث الليلة ، تبدو كوجهة لقضاء شهر العسل? 

تفخر هانا بأن يكون أول فيلم كبير لها هو قصيدة للناشر كاي جراهام الذي وجد صوتها وتعلم كيفية استخدامه في أوائل السبعينيات. قالت هانا في هذا الصدد: “لقد تم وضع شريط مرتفع للغاية ، لكني أكثر من سعيد لقضاء بقية مسيرتي في محاولة لمس هذا الشريط مرة أخرى”. في الاسلوب. وقد تتجاوز أحلامها مرة أخرى عما تتوقعه ، ذلك أن كاتبة السيناريو ، التي تقول إنها تشعر وكأنها حصلت على “الدكتوراة في صناعة الأفلام” بعد العمل مع طاقم الفيلم وطاقمها ، تتحرك بسرعة كاملة إلى الأمام في مشاريع جديدة فيلم آخر ميزة في الأعمال وسلسلة الأمازون في الأفق.

مرر من خلال المقابلة التي أجريناها مع كاتب السيناريو الموهوبين أدناه لمعرفة كيفية تحقيقها وما تعلمته وأين تريد الانتقال من هنا.

 

 

لماذا تريد أن تكتب عن كاثرين غراهام وكيف بدأت?

كنت قد قرأت مذكرات كاثرين غراهام منذ بضع سنوات ووقعت في حب صوتها. أردت أن أخبر قصتها ، لكنني لم أكن أعرف بالضرورة ما هو الجانب الذي سأحكيه. أعتقد أنه ، مع البيولوجيا الحيوية ، يمكن أن يتم الإمساك به فعلًا من خلال قصص المهد إلى اللحد التي لا تعمل دائمًا.

كيف جعلت عملك يعمل?

بالنسبة لي ، فإن الأحياء الحيوية التي تعمل هي تلك التي تفتح نافذة وتتطلع إلى حياة الشخص لمعرفة الجانب الأكثر إثارة للاهتمام به. بصفتك كاتبًا أو مخرجًا ، فإنك تتحمل مسؤولية اختيار ذلك الجزء من حياة الشخص. قضيت بضع سنوات في البحث عن قصة [كاثرين غراهام] باستمرار في الخلفية بينما كنت أعمل على أشياء أخرى. وفي نهاية ربيع عام 2016 ، أتيحت لي في النهاية ثلاثة أشهر مجانًا. في الواقع ، كان زوجي الحالي ، الذي كان آنذاك صديقًا ، هو الشخص الذي اقترح أن أتناول تلك الأشهر الثلاثة وأكتب هذا النص ، الذي كنت أتحدث عنه لأبقى إلى الأبد.

ماذا كانت عملية الكتابة الخاصة بك مثل?

بصراحة ، كنت أرعب على كتابتها ، لأنني كنت قد نمت مثل هذا الاحترام لكاثرين غراهام التي لم أكن أريد أن أتركها لأسفل. وبالنسبة للبرنامج النصي الأول ، لم يكن لدي إمكانية الوصول إلى أي شخص. كنت جالسا على طاولة المطبخ بلا وكيل. لكن الشيء الجميل في كتابة فيلم عن الصحفيين هو أنه ، تسعة مرات من أصل 10 ، كتبوا كتابًا حول ما تكتب عنه. لذلك كان هناك ثروة من المواد لي للهضم حول هذا الموضوع.

ما هو الأكثر أهمية بالنسبة لك في رواية قصة غراهام?

من حيث العملية الإبداعية ، كان الأمر يتعلق حقاً بتفكيك بنية القصة أولاً وقبل كل شيء ، لأنني كنت أعرف أنني أريد أن تكون قصة شخصية. كنت أريد أن يكون حول كاثرين غراهام العثور على صوتها. وأردت أن تكون نظرة حميمة لهذه المرأة وهذه العلاقة بينها وبين بن برادلي.

كيف الغوص في?

لقد صممت الأفعال الثلاثة حول ما حدث في الوقت الحقيقي أثناء نشر أوراق البنتاغون. ومن خلال ذلك ، اكتشفت ما كان قوس كاي وما كان قوس بن. في الواقع ، لا أريد أن أقول بسيطًا ، ولكن بمجرد بدء تشغيل البراغي, أوه ، قصتها تتبع أوراق البنتاغون, ثم كان لحسن الحظ أن التاريخ لديه طريقة لملء الفراغات.

ذات صلة: حكاية الخادمة مدير ينسكب أسرار عملية الإبداع الخاصة بها

كيف قفز ستيفن سبيلبرغ على متن الطائرة?

كنت أطور البرنامج النصي مع شركة تدعى Star Thrower ، وهي أيضًا منتجنا التنفيذي في الفيلم. أرسلوا نصًا إلى بعض الوكالات لمعرفة ما إذا كانوا مهتمين بالغناء لي وربما بتغليف الفيلم. وفي أكتوبر (تشرين الأول) ، تسرب نوع ما إلى العالم. في منتصف ليلة الجمعة قبل عيد الشكر ، اشترت إيمي باسكال السيناريو. وانتهى بها الأمر إلى الحصول على كريستي [ماكروس كريجر] وهو الشريك المنتج لشركة ستيفن. وبمجرد توقيع ستيفن وميريل وتوم في فبراير ، كان أمامنا أقل من ثلاثة أشهر لإطلاق النار. لذلك كنا جميعًا على يديك.

كيف كان العمل مع ستيفن سبيلبرغ؟?

ما يحدث عندما يحصل ستيفن على متن الطائرة هو أن تحصل على كمية هائلة من الوصول إلى الجميع. كان لدينا الوصول إلى عائلة غراهام. كان لدينا الوصول إلى عائلة برادلي. كان لدينا الوصول إلى المنشور. كان لدينا هذا التدفق الهائل من المعلومات التي لم أحصل عليها أبداً أثناء الجلوس لوحدي على طاولة مطبخي كتابة السيناريو الأولي. لذلك قمنا بالتصديق على كل شيء بطرق دقيقة للغاية لأنك تعلم أن الصحفي الذي يجلس في الغرفة سوف يقوم بفحصه في كل مرة يشاهدها ، وأيضاً لأن هذه هي المرة الأولى التي تعرض فيها كاثرين غراهام على الشاشة. كانت هذه أول مرة تظهر فيها علاقة جراهام وبرادي على الشاشة. وأردنا التأكد من أنها أصلية قدر الإمكان.

كيف تغيرت الأمور عندما وقع الكاتب المشارك جوش سينغر في منتصف شهر مارس أيضًا?

تمت إحضاره لأنني لم أكتب أبدًا ميزة تم إنتاجها ، ناهيك عن ميزة تم إنتاجها من قبل ستيفن سبيلبرج من بطولة توم هانكس وميريل ستريب. بالنسبة لي ، كان هناك قدر هائل من الراحة عندما جاء جوش ، ليس فقط لأنه كاتب رائع ، ولكن أيضا لأن خبرته كانت تعني أنني استطعت أن أتحمل القليل من التنفس ولا أشعر بمثل هذا الضغط الهائل. شعرنا جميعًا بالضغوط لأننا أردنا أن نرقى إلى مستوى الكيفية التي كنا نتوقع جميعًا أن تكون هذه القصة بها ، لكن مع جوش ، كان لدي زميل في الفريق يستطيع أن يدعمني وأن أتمكن من إجراء نسخ احتياطي.

كيف كان العمل مع ميريل ستريب وتوم هانكس?

أنت لا تكتب فيلمًا للجلوس في الدرج. تكتب فلمًا ليحضره المئات من الأشخاص الذين يجمعون الأفلام معًا. وهكذا عندما تقف على وضعية وترى شيئًا كتبته يتم تشغيله بواسطة توم وميرل اللذين ينتقلان إلى أماكن لم تتوقعها أبدًا ، أعني ، هذا هو السبب في أنك أصبحت كاتب السيناريو.

لقد شبهت هذا الفيلم بـ “قصة أصل فيلم الأبطال الخارقين”. لماذا تراها بهذه الطريقة?

أردنا أن نحكي قصة رجل وامرأة لم تكن رومانسية لأن العلاقات بين الرجال والنساء في حياتهم ليست رومانسية في كثير من الأحيان. وهذه الشراكات التي تشكل جميلة حقا. يحكي هذا الفيلم قصة أصل هذا فريق Graham-Bradlee. قال العديد من الناس إن ووترغيت لم يكن ليحدث بدون أوراق البنتاغون ، لأنهم سمحوا لكي و بين بتكوين هذه الثقة ومن ثم منح كل منهما الآخر المجال للانتقال إلى ووترغيت..

ذات الصلة: لقاء مع المرأة الذي يروي قصة الاعتداء الجنسي التي غيرت التاريخ الإيطالي

ماذا تريد أن تنجز في صنع هذا الفيلم?

أعتقد أن هناك شيئين نحاول إجراء محادثة حولهما أو نتمنى أن يكون هناك محادثة مع هذا الفيلم. أحدهما هو دور المرأة في السلطة ، وهي امرأة في غرفة محاطة بالرجال ويفترض أنها تتخذ القرارات. بالنسبة لي ، هذه القصة ذات صلة في أي عصر ، لأنني أعتقد أن القصص حول تمكين المرأة لتصبح قوة وتمكينها هي قصص حيوية بالنسبة لنا لنرويها. واثنان من أهمية الصحافة الحرة. أعتقد ، في الوقت الحالي ، يجب أن نتحدث باستمرار عن سبب وجود الصحافة الحرة. القاضي الأسود ، في ورقة رأيه عندما حكم لصالح اوقات نيويورك و واشنطن بوست, وقال: “الصحافة موجودة لتمثيل المحكومين ، وليس المحافظين”. أعتقد أن هذا شيء نحتاج إلى تذكره. أعني ، إنه التعديل الأول. إنه رقم واحد. وأنا لا أعتقد أن مجتمعًا فاعلًا يمكن أن يكون موجودًا دون الحوزة الرابعة والصحافة الحرة.

ما الذي تقوله هو الجزء المفضل لديك في العمل على هذا الفيلم?

بطريقة شاملة ، كانت عملية التعاون مذهلة. انظروا ، يقف على بعد قدمين من ستيفن سبيلبرغ بينما يدير فيلما ليس صفقة سيئة. لم تكن تجربة التعلم التي أتيحت لي من ستيفن ، الممثلين ، جوش ، ايمي [باسكال] ، كريستي [ماكوسكو كريجر] ، ومن جميع الأشخاص المدهشين الآخرين الذين عملوا في هذا الفيلم مذهلة. وما كان رائعا حقا هو أن الجميع كانوا على استعداد لسحب جانبا في أي لحظة لشرح شيء كان لدي سؤال حول أو الإشارة إلى السبب في أنني يجب أن أتذكر لحظة.

ماذا تعلمت من هذه التجربة?

تعلمت أن أكون دائما فضولي. ليس ذلك لأنني لم أكن فضوليًا من قبل ، لكنهم يطرحون الأسئلة باستمرار. إنهم يبحثون باستمرار عن النص الفرعي ثم النص الفرعي للنص الفرعي. دعا جوش ميريل “صاروخ يبحث عن الحرارة” من أي زيف في السيناريو الخاص بك. أيهما صحيح. إذا كان هناك شيء هناك غير صحيح ، فسوف تجده. وفي نفس الوقت ، جميعهم يستمتعون أثناء العمل. سوف يكون ستيفن أول من يقول: “حسناً إذا لم يكن الأمر ممتعًا ، فلماذا تفعل؟” بالنسبة لي لبدء في بداية مسيرتي في مثل هذه الملاحظة الإيجابية كان ملحوظا.

بالعودة ، ما الذي جعلك مهتمًا في البداية بكتابة السيناريو?

درست الإنتاج في المعهد الأمريكي للسينما في لوس أنجلوس ثم بدأت العمل في التطوير لمدة خمس سنوات تقريبا قبل أن أبدأ الكتابة بشكل احترافي. أثناء عملي في التطوير ، أدركت أنني أريد أن أكون الشخص الذي كان يعيد الكتابة ، ولا يتحدث عن كيفية القيام بإعادة الكتابة. وهكذا كتبت ميزة وأرسلتها إلى مديري وإلى مديري الآن الذي كنت أقترب منه في ذلك الوقت ، وقلت ، “إذا كان هذا أمرًا جيدًا ، فأخبرني بذلك ، وسأغادر. إذا كان الأمر سيئًا ، سأبقى ، وسأكون سعيدًا بالبقاء. “أخبرني كل منهما أنني يجب أن أستقيل. لذلك أنا فعلت. كان ذلك قبل نحو خمس سنوات في الشهر الماضي. أنا سعيد لأنني كنت صغيراً بما فيه الكفاية ، ساذجًا بما فيه الكفاية ، وأنني لم أكن أعرف مدى صعوبة إنهاء عملك. لكنه كان أيضا أفضل قرار اتخذته على الإطلاق.

ما الذي يلهمك الآن?

أنا متشوق للغاية حول قراءة القصص النسائية ورؤية الاستوديوهات التي تبدأ في إدراك قصص ربما تدور حول النساء. إمراة رائعة هو شيء لم تصنعه المخرجة النسائية فقط مع بطلة خارقة للإناث ، بل إنها أيضاً مثلت $ cagillion دولار في شباك التذاكر. ذهب الأولاد للذهاب لرؤيتها والصبية الصغار يريدون شراء إمراة رائعة رقم العمل. هذا مثير لي. لذا ، آمل أن تكون لدينا المزيد من القصص حول تمكين النساء والنساء اللواتي يعثرن على تمكينهن وإيجاد أصواتهن.

ذات الصلة: لقاء ناي بالم ، ودرز للموسيقيين الأستراليين دريك وكيندريك لامار أخذ العينات على الألبومات الأكثر مبيعا

أي نوع من التحديات واجهتك في الظهور كامرأة في هذه الصناعة?

لقد كنت في الغرف حيث أنا المرأة الوحيدة. لقد كنت في الغرف التي تحدثت فيها أو لم أتطرق إليها حتى على الرغم من أنني من المفترض أن أكون الشخص الذي يجري الحديث. لقد كنت في محادثات مع رجال حيث أداروا ظهرهم لي وتصرفت وكأنني لم أكن موجودًا. هذا شيء ثابت. لكن ما يلهمني الآن هو أنه يبدو أن الناس يستمعون. الناس لا يبقون هادئين بعد الآن. وأنا لا أستطيع أن أشكر هؤلاء النساء بما يكفي للتقدم. يتم الآن سماع أصواتنا ، وحان الوقت لاستخدامها.

لقد شاركت أيضًا في الإقامة المؤلفة للسيناريو في Autograph Collection Hotels. كيف كانت التجربة?

بعد حوالي خمسة أسابيع من لفّنا المنشور, كنت أكتب هذه الميزة الأخرى تسمى الطائرة الوحيدة في السماء وأرسلوني إلى برلين لمدة أسبوع حيث مكثت في فندق am Steinplatz للكتابة. كان رائع. الكتابة يمكن أن تكون منعزلة ، لذا فأنا من أشد المؤمنين بالمشي والذهاب للأماكن. كان من المدهش حقًا أن أتمكن من الذهاب والمشي عبر المدينة في الصباح والعودة والكتابة بعد ظهر كل يوم.

ما هي الخطوة التالية بالنسبة لك?

أنا ذاهب إلى التلفزيون قليلاً. لقد قمت للتو بإعداد سلسلة محدودة في Amazon مع Bradley Whitford ، و Amy Pascal و Star Thrower [Entertainment]. انها قليلا من إعادة إحياء المنشور. الشيء المحظوظ الآن هو وجود مجموعة متنوعة من الوسائط لمنشئي المحتوى للعثور على المكان المناسب لإخبار قصصهم. لا أعتقد أن كل قصة تستغرق ساعتين. لا أعتقد أن كل قصة 10 أو 100 ساعة طويلة. لذلك أنا متحمس جدًا لمعرفة أين يمكن أن تتوافق مشروعاتي مع أي من هذه الوسائل.

ما نصيحتك لكتاب السيناريو الشباب؟?

فقط استمر بالقراءة. لقد قرأت نصوصًا جيدة ، قرأت نصوصًا سيئة ، قرأت نصوصًا متواضعة ، ولكن في ذلك كنت قادرًا على تشكيل صوتك ، حتى إذا لم تدرك أن هذا يحدث.

Like this post? Please share to your friends:
Leave a Reply

;-) :| :x :twisted: :smile: :shock: :sad: :roll: :razz: :oops: :o :mrgreen: :lol: :idea: :grin: :evil: :cry: :cool: :arrow: :???: :?: :!:

36 − = 34

map